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来自德国首都的13家画廊邀请了14家法国画廊展出他们自己的艺术家,直到1月23日

作为回报,他们将于1月29日至2月6日在巴黎展示他们的作品

以多种方式进行智能操作:最初对公共资金来说非常便宜,商家自己承担所有运输或保险的费用

它也往往逃脱想显示什么外国人认为对他们有好处的我们的文化外交的一个可憎的性格,有法国和法国人的选择往往被证明不合适,如果不是灾难性的

来自莱茵河对岸的媒体更加欢迎2009年的活动,它是一次不幸的尝试,在一场无所不能的展览中展示法国当代艺术公共收藏的继承者(通过字母顺序的艺术家)使事情变得难以理解

在这里,德国人选择他们想在家里看到谁

通过亲和力,大多数情况下,无论是商业还是美学,还有其他原因,有时候非常有趣:Mehdi Chouakri收到画廊1900-2000,展示历史作品,Picabia在这种情况下是因为他认为,就现代古典绘画而言,柏林拥有前卫的画廊,其缺陷就是赤字

范围广,从丹尼斯勒,谁在很小的时候在1944年打开了他的第一个展览,因为马塞尔阿利克斯刚刚开它的空间在巴黎20区,通过活跃的灵光Perrotin画廊

这个东西引起了人们的兴趣,至少有四个博物馆的朋友,这么多的收藏家,这次旅行的标志是:国家现代艺术博物馆,红楼基金会, Adiaf,赞助Marcel-Duchamp奖的协会,以及德国的科隆路德维希博物馆

他们的访问不仅限于参与该活动的画廊,还包括许多为此次活动敞开大门的私人收藏品

对于在大使馆管理造型艺术办公室的CédricAurelle来说,画廊的一个好处是操作比参加博览会要轻

他也很高兴大多数画廊选择展示仍然鲜为人知的艺术家,或者其中三分之一是决定加入该项目的新人

大使还承认,如果没有这种基础设施,他就不可能做到这一点,这种基础设施不断受到预算限制的威胁:“我正在努力维护欧洲的法国文化网络

音,那是因为我们有视觉艺术,谁知道什么是好的画廊,并能与这些人互动真正的专业人士的办公室,如果你想举办一切从巴黎没有扎根本土,就会变得非常很难做到这样的操作

“蒙特弗兰德先生并未等待柏林提出当代艺术

他曾经驻扎在东京,曾组织过法国当代艺术周,约有15家日本画廊

他还在大使馆里挂了这些艺术家,这些大使馆在行动期间向公众开放

“画廊几乎卖掉了所有东西,”他说

他还是阿基坦当代艺术区域基金(FRAC)的主席

他的柏林运作只不过是一种时尚:“我一直认为当代艺术是了解当今世界的关键之一,也是大使我也是一种方式多样化我的网络

当你在一个国家,你有天然的对话者,政治或经济,而是艺术家,你打开一个完全不同的宇宙,赋予新的光,让你深入到当地的现实“



作者:从徭量

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