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三套脱颖而出:1905年在德累斯顿创立的DieBrücke(“桥梁”),其中Ernst Ludwig Kirchner是英雄; Blaue Reiter(“蓝色骑手”)的作品,于1911年在慕尼黑Vassily Kandinsky和Franz Marc创作;而且,在20世纪20年代,奥托迪克斯体现了新的客观性

前两个经常在法国以“德国表现主义”的方便名称混淆,这意味着什么,因为慕尼黑画家和后来在柏林建立的德累斯顿画家之间的差异是显而易见的

只比较四个沐浴者,基什内尔(1910年),与康定斯基或牡丹女孩的当代风景,他的朋友阿列克谢冯Jawlensky(1909年)

对于Kirchner,对于Erich Heckel或Karl Schmidt-Rottluff来说,颜色是侵略性的

橙色和红色的阴影突出了裸体的体积

他们扰乱了村庄的宁静

在其他地方,蓝色曲线的漩涡上升到淡黄色天空的冲击

同一群深蓝色的斜倚将衣服和面孔包裹在尖锐的三角形中

嘲讽,讽刺,亵渎神灵

对于Kandinsky,Jawlensky,Marc或August Macke来说,色彩很高兴

抒情,泛神论者,她庆祝女孩的花朵,日落,纯净的自然

这些画家更接近接受他们的莫奈,而不是基尔内尔及其家人,他们受到爱德华·蒙克的管辖

机会,它开辟了道路:一个可怕的肖像,一个穿着红色的女孩,焦虑的寓言

展览中还有其他强烈的画作:Oskar Kokoschka的三幅画作,Ten和Beckmann的画作

Ten's Canvas to Beauty(1922)也许是他这个世纪讽刺艺术的杰作,其讽刺的细节和无可挑剔的执行

他的版画和水彩画并不是那么亲切

至于马克斯贝克曼,他1915年的自画像护士和他1942年的大量品种,都是对这两场战争的重要参考

第二幅画在1945年之后进入了伍珀塔尔博物馆,当时有必要重建馆藏

这些历史就是德国现代艺术命运的典范

博物馆的起源是钢铁和纺织工业两个繁荣城市Elberfeld和Barmen的私人收藏品,它们于1929年合并后才发现伍珀塔尔

通过广泛购买,组织展览和联合力量,银行家von der Heydt和当地制造商很早就捍卫了他们的时代艺术

在运动成立之前,他们甚至从1910年开始暴露慕尼黑的Blaue Reiter

难怪:在埃森,杜塞尔多夫或科隆,它们都是一样的

在威廉二世的帝国中,收藏家比我们的第三共和国 - 包括后印象主义和野兽派巴黎 - 更加活跃和前卫

1914年,伍珀塔尔有Dufy,Van Dongen和Braque

法国博物馆里没有一个

这种趋势一直持续到1933年

纳粹主义对它来说是致命的

首先是反对所谓的“堕落”艺术的运动被缉获,然后是战争的破坏

侮辱,抢劫,火葬:从1937年到1945年,伍珀塔尔博物馆损失了1,680件作品,其中531件被毁

收集的一部分Von der Heydt于1943年消失在城市的轰炸中

幸存下来的是1952年伍珀塔尔博物馆的第二个收藏品的核心,该博物馆以其主要捐赠者的名字命名

就像Marmottan博物馆一样,没有它的收藏家会有更少的莫奈在巴黎

“野兽和表现主义者,从Van Dongen到Otto Dix”,Marmottan-Monet博物馆,2,rue Louis-Boilly,巴黎16日

莫穆特

上午二至周日,上午11点至下午6点;周二至晚上9点从5€到9€

1月1日关闭

直到2010年2月20日

电话

:01-44-96-50-33

www.marmottan.com



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